楚滢滢顿了顿，继续道：“指法常常配有形像化的名称，比如“泛音”中的左手指法“蜻蜓点水势”与“粉蝶浮花势”，右手指法的托、擘、抹、挑、勾、剔、打、摘。”

“你如果不按照琴谱上的来去往复对应、各指均衡分配负担的原则设计指法，只用单一、随兴的弹法弹出要求的声音和曲调，那么，弹奏的过程中不免会感觉动作单调、不流畅,难以达到怡情助兴的目的。

在弹琴的过程中，全身放松，肘腕指放松，手指自然舒展绽放，体会、觉察每一个手势的变化，还有琴身琴弦的微细振动,乃至身心气息的相应，这正是身心灵的修行。如果能在熟练弹奏琴曲的基础上,进一步追求心手合一、气韵合一的感受，乃至心与琴合，人天合一，将‘琴学’提升到‘琴道’的境界，此时此人的琴才真正成为了‘礼器’、‘法器’。

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